本篇文章给大家谈谈 镜头越轴 ，以及 举例几种越轴镜头 对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。今天给各位分享 镜头越轴 的知识，其中也会对 举例几种越轴镜头 进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

越轴镜头是在用DV拍摄时，如果不注意对象的运动方向，或摇镜头时左右乱晃，得到的镜头会造成画面上运动方向、视线方向或人物之间位置关系的混乱。一般而言，我们应该在拍摄时注意轴线规律，有效避免越轴。如果拍摄中产生了越轴

五种越轴方式如下：利用主体的运动越轴、用主观镜头越轴、利用运动镜头越轴、直线越轴、平行越轴。1、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2、用主观镜头越轴。主观镜头，

摄影里的“越轴”是指：在拍摄时，如果不注意对象的运动方向，或摇镜头时左右乱晃，得到的镜头就会造成画面上运动方向、视线方向或人物之间位置关系的混乱。“越轴”是拍摄中的大忌，在现实中，一旦拍摄中不小心产生了“越

越轴镜头的意思是在拍摄时，如果不注意对象的运动方向，或摇镜头时左右乱晃，得到的镜头就会造成画面上运动方向、视线方向或人物之间位置关系的混乱。轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条

镜头越轴

小津的电影中有很多越轴镜头。比如《生来才遇到》《今生之梦今何在》

陈凯歌的《霸王别姬》，在8min~9min中间有三个镜头的转换构成了一个越轴。这里是通过特写镜头来进行越轴的。就是：程蝶衣的母亲剁去程蝶衣多余的手指的时候！

《蝙蝠侠：黑暗骑士 (2008)》，《生来才遇到》，《今生之梦今何在》。“越轴”是拍摄中的大忌，在现实中，一旦拍摄中不小心产生了“越轴”镜头，后期编辑中都要想办法去弥补。但也有在拍摄中故意使用越轴镜头，来产生一

请参考下《X战警 第一战》中开头，万磁王小时候和纳粹长官对话的那一段，刚开始都是一个轴的对话，知道万磁王母亲进来的时候，越轴了，一下将镜头的连贯性打乱，有一个转折

求电影里的越轴镜头 具体到哪本电影的哪段哪分钟!!!!!!!!

一般来说，用于越轴拍摄的插入镜头都是特写镜头。我们可以以两种不同情况来举例说明。第一种情况是相同空间的相同场景中，插入一些方向性不明确的被摄对象的局部特写画面，使得镜头在轴线两侧所拍的画面能够组接起来。关于电影

1. 在摄像领域，“越轨”通常指的是“越轴”现象。2. 越轴发生在拍摄对话场景时，摄像机应仅在人物连线分隔场景的一侧进行拍摄。3. 若摄像机同时从两侧拍摄，后期剪辑时可能会产生不自然的跳跃感，导致观看不适。4. 越

越轴镜头的意思是在拍摄时，如果不注意对象的运动方向，或摇镜头时左右乱晃，得到的镜头就会造成画面上运动方向、视线方向或人物之间位置关系的混乱。轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条

顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。3、利用运动镜头越轴。在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。

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摄影里的“越轴”是指：在拍摄时，如果不注意对象的运动方向，或摇镜头时左右乱晃，得到的镜头就会造成画面上运动方向、视线方向或人物之间位置关系的混乱。“越轴”是拍摄中的大忌，在现实中，一旦拍摄中不小心产生了“越

所谓， 一个人的镜头没有越轴 就像一个点可以有无数条散发性的射线，两个人有一条轴线 就像两点之间为一条直线，通常这个轴线是建立与两个人物的空间关系之间的。越轴分为合理越轴和不合理越轴，合理越轴是运用了越轴

电影中的摄像机越轴,到底是什么意思,能不能举个

至于解决越轴问题的方法仅仅只有两种，在这里先举几个列子吧！1.利用摄像机的运动越过轴线 镜头组接时，跳轴的镜头虽然不能直接组接，但在一个镜头中，是允许摄像机运动越轴的。2.固定摄像机,利用主体物的运动改变轴线。3

利用中性镜头越轴，中性镜头，即骑在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去。利用特写镜头越轴，突出局部或人物情绪反应的特写，可以暂时集中人的注意力，减弱或消除运动时的冲突感。插入远景镜头，在大全景或

镜1在拍A、B二个演员交流，镜头2拍进门演员C，镜3可越轴拍A、B如果不带C，为C的主观镜头。如果带上C为客观镜头。5、利用人物出画入画越过轴线 利6、利用变焦距镜头拍摄越过轴线。7、利用反打镜头越过轴线 有些全景镜

利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一人向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。如果在第一个镜头

举例几种越轴镜头

在周星驰的电影《长江七号》中，徐娇女扮男装，成功的饰演了星爷的儿女小狄这个角色，获得观众一致的好评和喜爱。想必恢复女儿装的小小星女郎徐娇，前途一定无可限量。 古装版： 秦俊杰 一部《满城尽带黄金甲》不仅让

蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言,有声影片和彩色影片出现之后,在影像与声音(人声、音响、音乐),声音与声音,彩色与彩色,光影与光影之间,蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多,迄今尚无明确的文法规范和分类,但电影界

\Nobody's Home 月影荐滴~\Skater Boy\都是她的主流风格,---不过她的嗓音为公益翻唱Knockin On Heaven s Door也很有味道 Kelly Clarkson 凯莉克莱克森,欧美摇滚女唱将 Behind These Hazel Eyes越吵越喜欢,偶从不对女人唱摇滚感到排

李白说得狠:“事了拂衣去,深藏身与名”。GG常吟的一句诗,万花丛中过,片叶不沾身。郎君深明此理,所以将此计为压卷之计,三十六计,走都嫌慢,还是飞来得快! 相关文章:宝典:泡妞被擒后七大死里逃生法 情感:泡妞精英实战演习全

越轴分为合理越轴和不合理越轴，合理越轴是运用了越轴的方式循序渐进的让机位跨过两人之前的空间关系（不是突然的 一般为左右摇）从而达到某种需要的视听语言效果。不合理越轴，就是电影拍摄上的失误。鉴别成像元件：成像

1.利用摄像机的运动越过轴线 镜头组接时，跳轴的镜头虽然不能直接组接，但在一个镜头中，是允许摄像机运动越轴的。2.固定摄像机,利用主体物的运动改变轴线。3.借助于场景中的某一角色或他的主观视向。第四种解决跳轴问

《蝙蝠侠：黑暗骑士 (2008)》，《生来才遇到》，《今生之梦今何在》。“越轴”是拍摄中的大忌，在现实中，一旦拍摄中不小心产生了“越轴”镜头，后期编辑中都要想办法去弥补。但也有在拍摄中故意使用越轴镜头，来产生一

哪位大神举例运用合理越轴的电影名字啊,很急。谢谢!

《蝙蝠侠：黑暗骑士 (2008)》，《生来才遇到》，《今生之梦今何在》。“越轴”是拍摄中的大忌，在现实中，一旦拍摄中不小心产生了“越轴”镜头，后期编辑中都要想办法去弥补。 但也有在拍摄中故意使用越轴镜头，来产生一些特殊效果的。合理“越轴”，是为了建立新的轴线，获得丰富多变的屏幕样式和实现对画面再造空间的处理与表现。 利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一人向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。 如果在第一个镜头中确立了轴线，然后在不越轴的情况下把摄影机沿弧线移动到最末端，你会创建一个在剪辑过程中可以用到得中性镜头。由于这个180°的极端位置让摄影机“骑墙”。 随后就可以自由地跳到另一边，并从那边进行拍摄。在中性镜头之后确立的新轴线让观众可以重置他们对电影空间的认知。 扩展资料： 合理越轴的方法： 1、空镜头越轴 在越轴前一个镜头中，插入一个空镜头。因为空镜头一般来说，具有渲染和停顿作用，另外，空镜当中没有人物关系，也就没有视线方向，因此也就没有了轴线中的视线因素，所以，空镜头越轴是常用方式。 但是，要求该空镜头是本叙事空间的空镜头。也就是说这种使用是提前设计好的。 此刻空镜头的主要作用：缓冲了视线关系、转换人物空间、调整叙述段落、调整镜头节奏和结构。 用空镜越轴的好处：有自由度，可以写意，可以用细节帮助叙事（《杀手里昂》开场） 2、利用骑轴的方式越轴 就是在前后镜头中间，插入一个轴线上的镜头，然后进行越轴。插入的镜头一般来说是一个中性镜头，也就是说是视线局中，视线正对摄影机的镜头。因此，也称为视线引导镜头。利用骑轴的方式进行越轴要注意的三个因素。A人物的对话内容（也就是台词）b人物的表情细节 c人物的动作行为 用骑轴镜头越轴的好处：中性镜头可以给人以主观镜头、主观视点的感觉使越轴看起来更流畅。 3、利用暗示反应越轴 就是在前后镜头中间，插入一个当事人或者是第三者的暗示，进行越轴。这种暗示可以是声音，也可是形体动作，来建立新的叙事段落。 参考资料来源：百度百科-越轴 参考资料来源：百度百科-越轴镜头
小津的电影中有很多越轴镜头。比如《生来才遇到》《今生之梦今何在》
前几天，我看了几个实习生做的动画短片，让我蛋疼不已！后来一问之下才知道，他们在学习时期，学校只是教他们如何用软件，视觉语言完全没有涉及过；（现在的所谓动漫教育是越来越骗人了，连视听语言都不讲，光讲软件，你们都以为软件是万能的啊，没有镜头感，你光是去搞什么华丽的特效，顶屁用！）于是，我就专门抽出两天的时间，给他们讲述了，关于摄影机轴线原则。（视听语言涉及广泛，短时间内讲不完，于是就先简单的讲一下摄影机轴线原则，至少在做片子的时候，知道该怎么摆摄影机位置。）结果讲完之后，很多孩子就如同想象中那样，被越线规则和跳线规则给绕进去了，做起东西来，开始畏首畏尾，把自己的思维给限制在了既定标准之内。后来有一些思维比较开放的孩子问了我有关于合理越过摄影机轴线的问题，于是我大概胡扯了几句，很快，这几个问过我的孩子在做片子的时候，镜头就变得丰富起来了。（胡扯都能成功，可想那些所谓的讲师、叫兽们是怎么教的？）虽然这几个孩子的镜头运用慢慢好了起来，但是还是有很多人纠结在摄影机越过轴线拍摄的问题上。于是我今天大概在这里写一些简单的合理越轴的手法，仅供大家参考，有问题的话，也请高手们多批评，我这人就是这么谦虚，哇哈哈哈！—————————————————————————————————————————————分割线啊轴线规则——要了解如何合理的越轴，首先要了解什么是轴线规则。 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。在实际拍摄时，摄影机围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别。这即是处理镜头调度必须遵守的“轴线规则”。 倘若摄像机越过原先的轴线一则，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。“越轴”后所拍摄的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱。 在轴线一侧所进行的镜头调度，能够保证两相组接的画面中的人物视向、被摄对象的动向及空间位置上的统一定向，这就是我们在场面调度中所说的方向性。遵守轴线规则去进行镜头调度，就能保证画面间相一致的方向性。虽然电视镜头是一种立体化、多角度的平面造型艺术，但是正确表达物体的方向是实现画面的空间结构和电视画面构图的一个基本要求。否则，画面上被摄对象之间的方位关系就要发生混乱，画面内容和主题的传达就要受到干扰乃至误解。————————————————————————————————————————————分割线啊 必须借助一些合理的因素或其他画面作为过渡，起到一种“桥梁”作用；合理地越过轴线拍摄，既避免“跳轴”现象，又能够形成画面语言的多样性和丰富性，以下，我们介绍几种合理越轴的常用办法： 1、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。 在前一个镜头中，是按照被摄对象原先的轴线关系去拍摄的，下一个相连的镜头，则按照主体发生运动后已改变的轴线设置机位，这样一来，轴线实际上已被跨越了。 2、利用摄像机的运动来越过原先的轴线。 摄像机始终是摄像人员场面调度时最为积极主动的活跃的因素之一。虽然越轴镜头不能直接组接，但是摄像机却可以通过自身运动越过那条轴线，并通过连续不断的画面展示出这一“越轴”过程。由于观众目睹了摄像机的运动历程（从画面的变化），因此也就能清楚地了解这种由镜头调度而引起的画面对象的方位关系的变化。 3、利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃。 在前面的内容中我们已经介绍过中性镜头，由于中性镜头无明确的方向性，所以能在视觉上产生一定的过渡作用。当越轴前所拍的镜头与越轴后的镜头要相组接时，中间以中性方向的镜头作为过渡，就能缓和越轴后的画面跳跃感，给观众一定的时间来认识画面形象位置关系等的变化。 4、利用插入镜头改变方向，越过轴线。 这种方法与上述第三种方法相似，区别在于插入镜头的内容和景别有所不同。一般来说，用于越轴拍摄的插入镜头都是特写镜头。我们可以以两种不同情况来举例说明。第一种情况是相同空间的相同场景中，插入一些方向性不明确的被摄对象的局部特写画面，使得镜头在轴线两侧所拍的画面能够组接起来。 5．利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。
首先你要知道什么是轴线，轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条假想的直线或曲线。在拍摄时，要遵守轴线规律，在轴线的一侧区域内拍摄，要保证被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的。而越轴就是改变镜头所在的空间关系问题。 举个列子，一个在骑摩托车的人在画面中从右边像左行驶，这时，我们可以看到他的动作和运动方向，你可以从他的正面拍摄他的表情，接下来如果还要拍他的动作你只能回到刚才的机位，如果你越到人物的另一侧去拍摄，那就改变了他的运动方向，变成从左向右行驶，这会让观众看得很费解，在拍摄里是大忌。 至于解决越轴问题的方法仅仅只有两种，在这里先举几个列子吧！ 1.利用摄像机的运动越过轴线 镜头组接时，跳轴的镜头虽然不能直接组接，但在一个镜头中，是允许摄像机运动越轴的。 2.固定摄像机,利用主体物的运动改变轴线。 3.借助于场景中的某一角色或他的主观视向。 第四种解决跳轴问题的方法是 4.利用中性镜头或特写镜头作过渡。 中性镜头：在运动轴或方向轴上拍摄的镜头。 因为中性镜头在画面上并不反映主体的运动是朝左还是朝右，也不反映主体的位置偏左还是偏右，所以它是中性的。它可以和在轴线任何一侧拍摄的镜头相组接。 而对于特写镜头，由于它把被摄对象的局部充满了画面，因此，一般也不反映它和其他事物的位置关系，属于方向性不强的镜头。所以，可以借助特写镜头，实现轴线两侧画面的连接。 还有很多，感兴趣的话可以多看一些影视制作类的书籍。
《蝙蝠侠：黑暗骑士 (2008)》，《生来才遇到》，《今生之梦今何在》。“越轴”是拍摄中的大忌，在现实中，一旦拍摄中不小心产生了“越轴”镜头，后期编辑中都要想办法去弥补。 但也有在拍摄中故意使用越轴镜头，来产生一些特殊效果的。合理“越轴”，是为了建立新的轴线，获得丰富多变的屏幕样式和实现对画面再造空间的处理与表现。 利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一人向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。 如果在第一个镜头中确立了轴线，然后在不越轴的情况下把摄影机沿弧线移动到最末端，你会创建一个在剪辑过程中可以用到得中性镜头。由于这个180°的极端位置让摄影机“骑墙”。 随后就可以自由地跳到另一边，并从那边进行拍摄。在中性镜头之后确立的新轴线让观众可以重置他们对电影空间的认知。 扩展资料： 合理越轴的方法： 1、空镜头越轴 在越轴前一个镜头中，插入一个空镜头。因为空镜头一般来说，具有渲染和停顿作用，另外，空镜当中没有人物关系，也就没有视线方向，因此也就没有了轴线中的视线因素，所以，空镜头越轴是常用方式。 但是，要求该空镜头是本叙事空间的空镜头。也就是说这种使用是提前设计好的。 此刻空镜头的主要作用：缓冲了视线关系、转换人物空间、调整叙述段落、调整镜头节奏和结构。 用空镜越轴的好处：有自由度，可以写意，可以用细节帮助叙事（《杀手里昂》开场） 2、利用骑轴的方式越轴 就是在前后镜头中间，插入一个轴线上的镜头，然后进行越轴。插入的镜头一般来说是一个中性镜头，也就是说是视线局中，视线正对摄影机的镜头。因此，也称为视线引导镜头。利用骑轴的方式进行越轴要注意的三个因素。A人物的对话内容（也就是台词）b人物的表情细节 c人物的动作行为 用骑轴镜头越轴的好处：中性镜头可以给人以主观镜头、主观视点的感觉使越轴看起来更流畅。 3、利用暗示反应越轴 就是在前后镜头中间，插入一个当事人或者是第三者的暗示，进行越轴。这种暗示可以是声音，也可是形体动作，来建立新的叙事段落。 参考资料来源：百度百科-越轴 参考资料来源：百度百科-越轴镜头
如果电影出现了越轴，那么这部电影会很不专业，我想你应该想问的是电影中对于越轴镜头的处理吧，推荐你看教科书吧，书上有详细的案例。

越轴是影视拍摄编辑中的大忌，那么，有没有例外情况呢？有的。在现实中，一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头，后期编辑中都要想办法去弥补，甚至在有的影视中，编辑故意使用越轴镜头，来产生一些特殊的效果。这种有意越轴（跳轴），术语上也叫它合理越轴（跳轴）。 常见的手法有以下几种： 一、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一入向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。 二、 用主观镜头越轴。主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物视线变化的镜头。如：以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间隔，使表现车厢外景物由左向右划过的镜头，顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。 三、利用运动镜头越轴。在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。 四、利用中性镜头越轴。中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去。把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间，可减弱相反运动的冲突感。 五、利用特写镜头越轴。突出局部或人物情绪反应的特写，可以暂时集中人的注意力，减弱或消除运动时的冲突感。 六、插入远景镜头。在大全景或远景中，动体动感减弱，形象不明显。因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间，插入一个大全景或远景镜头，可冲淡人的视觉注意力，从而减弱相反方向运动的冲突感。 七、利用多轴线越轴。当被摄主体有两个以上轴线时，镜头可以越过一轴线而从另一轴线获得新的角度。 以上就是合理越轴的几种方法。特别要加以说明的是，除非经验丰富的编辑者，否则不要轻易尝试合理越轴的画面组接。如果是摄编入门级的菜鸟，一定要记得，越轴是大忌，千万小心别去跨越那道轴线的雷池！ 一、内反拍角度和外反拍角度 在关系轴线的一侧，两个镜头的机位方向基本相背，各拍一个人物，称为内反拍角度点击下面视频。两个镜头的拍摄方向基本相对拍两个人物，称为外反拍角度点击下面视频。内反拍角度是主观角度，它代表剧中人物各自观察对方的主观视向，如果演员甲站在高处，乙站在低处，拍两人对话时，各自的主观角度有一仰一俯之分。 拍高处的甲要用仰角度，拍低处的乙人物要用俯角度，这样两个镜头起来才能显示出剧中人物的主观视向。 外反拍角度为客观角度，这代表导演、摄像的视角，也代表观众的视角对被摄对象做客观介绍，外反拍角度经常用在表现二个演员之间的交流。比如图六，镜头 1以甲为前景拍乙，镜头2以乙为前景拍甲，在拍近景和特写时，位于前景的演员只带一部分，以突出主体。内反拍、外拍角度的组合，是拍摄中最常用镜头调度方法。拍主持人或记者出镜采访某人经常用这种角度拍摄。这也就是平常讲的过肩镜头。拍过肩镜头，前景人物以不露眼睛为宜，避免抢夺观众注视主体人物的视线。 总之 ,三角形布局外反拍、内反拍，平行三角形布局，可组成一个多样三角形布局，可组成各种景别、各种角度的电视画面。 运用好三角形原理拍摄电视画面，便于处理好现场调度，特别是人物访谈中画面调度。

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