每逢佳节，老谋子总要出手，去年一部《满江红》，一部《坚如磐石》，今年的春节档，如期交出《第二十条》。

在排片少的情况下，照样靠着口碑发酵，如今已逆袭到15亿票房，且4次逆跌，论上座率、论剧情讨论度，当之无愧的春节档mvp。

然，赞美有，吐槽也有。

吐槽在于——影片里受害人的拍摄视角，比如《绝望主妇》里的继父侵犯女孩时，导演只拍了一个推开房间门的镜头，观众立马就明白发生了什么，可张艺谋偏偏要对准受害人那张悲痛欲绝的脸。

这一点，在影片里可见一斑，当郝秀萍被阿如那饰演的恶霸刘文经欺负后，视线里的女人哭喊，一袭碎花上衣，破破烂烂，长达20秒的刻画，只让部分观众直呼不适，甚至发出质疑“为啥不拍刘文经那张狰狞恐怖的脸”。

纵观张艺谋的所有作品，皆有这类的画面，比如《悬崖之上》里有暴力残忍，甚至《满江红》也有。

赞美的观众认为——《第二十条》没有规避社会的阴暗面，像郝秀萍这样无权无势的底层农村妇女，她所遭遇的苦难可能比电影里更多。

可以说，从人物刻画上看，赵丽颖扮演的郝秀萍戏份不多，但却是最关键的角色，在演员的精心演绎下，接了地气，有了形和魂。

先看外形，面容清秀的聋哑人，穿着上普通，一身蓝色的外套洗到掉色，已经变形，变得松松垮垮，这是为了表现郝秀萍的贫困。

但也有人表示衣服有点小性感，上面的扣子没有扣紧，不符合人设。

其实，在高温天气下，别人都穿短袖，她则穿长袖，里面还有内搭，性感没看出来，倒是有几分窘迫。

不止穿搭，看郝秀萍的居所，里面破小拥挤，瓶瓶罐罐不少，看得出来，这是一户穷困的农户，正在这种境遇下，为了给女儿看病，两夫妻才陷入泥潭，最后病没看著，家却支离破碎。

在天台上的这一幕，郝秀萍往下看了一眼就坚定了跳楼的决定，风吹散发丝，她本着“一命换一命”的固有思维结束了自己的生命，决绝又坚定。

虽为她物质上贫困，但精神上并不，哪怕无法申辩，没有途径，没有钱，依旧选择为了女儿、丈夫跳楼，郝秀萍这个人物，有普通女性的坚韧，可怜不自怜，勇敢无畏。

这倒和张艺谋早期作品里的女性有相似之处，《活着》、《红高粱》等影片的“她”，也是这般有生命力的，既拍出韧性的一面，又揭露局限性，难怪说《第二十条》像是现代版的《秋菊打官司》。

有人说为啥一定要跳楼？就没有别的办法了吗？其实，看看郝秀萍的生活环境，无权无势的弱者如何发声？她本来信任检察官，可孩子又丢了，在绝望、愤恨下，跃然一跳，或是底层申辩的唯一路子——把事情闹大。

张艺谋很会拍，“郝秀萍跳楼”成了《第二十条》的剧情转折点，有人说不太现实，为什么她一跳，那些村民就出来作证了？之前人在哪儿。

只能说，编剧很会写，他要写底层人民的懦弱，也要写他们的本质良善，既现实又理想，看似不合理，实则值得推敲。

而赵丽颖饰演的郝秀萍因为过于漂亮，也被电影博主吐槽“不像农村人”。

此言一出，评论区炸锅了，“谁说农村人就不能漂亮，她就是因为漂亮才被恶霸觊觎的”。

对比《第二十条》会发现国产剧里的穷人形象——一般或“平平无奇”，就算是路遥笔下《人生》里像金子一样宝贵的刘巧珍，都在影视化后变了一副模样。

村花擦上黑粉，顶着炸毛的鸡窝头，十几岁的妙龄少女一下子老了10岁。

华东师范大学的教授毛尖曾发表一则演讲，他提到国产剧的封建性，就坦言“现在影视剧里，按地位、财富分配颜值、道德，穷人刻薄自私，富人高尚美好”。

像是暑假大热的电影《消失的她》，里面的何非出身底层，他自私、仇富、丑恶……，整部电影都充斥着“门不当户不对、穷富人品差距”的调调，而忽略罪恶根源——赌。

而周星驰作品里的穷人，又是什么形象？看《长江七号》，里面的“他们”，有骨气、坚韧，三观正，穷且志坚。

从这一点看，张艺谋不忘初心，重归现实主义题材，拍出了穷人的双面，懦弱无能的一面，面对欺凌不敢作为，勇敢坚强的一面，郝秀萍对女儿的爱溢出银幕，最后向死而生，绝望一跳，

同时也拍出了检察官的无奈，一面是人情世故，一面是家庭的一地鸡毛，

现实主义开头，理想主义收尾，用韩明的一段发言告诉观众朋友们：这个世界可以不属于理想主义者，但一定不能缺少理想主义！

《第二十条》是张艺谋近几年来口碑最好的作品，虽票房不及《热辣滚烫》、《飞驰人生2》，但为弱者发声的主题深刻，也许回归这一拿手题材，老谋子才能发挥出自己真正的实力。