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振动:物体的全部或一部分沿直线或曲线往返颤动,有一定的时间规律和周期 摆动:（从一个基点或枢轴点摇摆）摆动靠重力.振动靠有回复力装置,如弹簧等.

培根 一个人如能在心中充满对人类的博爱,行为遵循崇高的道德律,永远围绕着真理的枢轴而转动,那么他虽在人间也就等于生活在天堂中了。 培根 人们没有哭,便不会有笑。小孩一生下来便会有哭的本领,后来才学会笑。所以一个人不先了解

在高中物理，可以定量研究（可以用公式法、作图法、列表法给出确定数值）的，只有四种最简单的运动：匀变速直线运动、匀速圆周运动、抛体运动和简谐振动 摆动：是以一个基点或枢轴点摇摆。也指绕一定轴线在一定角度范围内的

长镜头最根本的在于镜头内纵深的场面调度产生的纪实性和整个影片节奏的起承转合所体现的现实主义风格。当然，相对而言，讲求景深内的场面调度会使镜头的时间变长、节奏变慢。看看侯孝贤等台湾导演的电影就相当明显。大景深长

定场镜头的拍摄有助于分清一个场景的布局和界限,跟在后面的较近的景别也就相应地被理解为处于这个较大空间中的一景。 另一个常用的手法是180° 规则,这能确保在连续镜头中空间的一致性,避免在场面调度中出现以下现象:在前一个镜头

2.动和静的对比其实就是运用各种对比来产生节奏的方式之一，其他的还有：布光、色调、台词表演情绪、动作、机器动作、场面、景别、音乐等方面的对比。3.东方思想里对空灵有特殊的理解，属于一种辩证思想，对有与无、动与静有

在电影的场面调度中,处理人物的动作方向及相互交流时有一条无形的线,这条线，我们在电影术语里叫做“动作轴线”重要性意义：1. 动作轴线是使人物行为符合逻辑、画面构图合理的保证，使观众无法理解人物的行为目的和人物动作发

场面调度中怎样理解枢轴

所谓轴线，是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关系轴线。轴线(axis)，一般是指把平面或立体

轴线是建筑工程施工图中的轴线是定位放线的重要依据。为了明确表示建筑物的某一部分的位置并清楚表明局部与整体的关系。在墙、柱、梁、屋架等主要承重构件的中心线处作为定位轴线，并编上轴线号。轴线是用点划线表示的，端部

轴线是用点划线表示的，端部画有圆圈，圆圈内注明编号。轴线常用专业名词：横向：指建筑物的宽度方向。纵向：指建筑物的长度方向。横向轴线：平行于建筑物宽度方向设置的轴线，用以确定横向墙体、柱、梁、基础的位置。纵向轴线

图纸上的轴线通常是用粗实线（也有用虚线）标示出来的一条线，用于表示物体的几何中心轴线或旋转对称轴线。在机械设计中，轴线可以用来表示零件的轴向或旋转方向，方便零件的加工、装配和检测。在建筑设计中，轴线可以表示建筑

轴线的解释 (1) [axis]∶中心线 垂直轴线 (2) [a spool of thread]∶绕在线轴上出售的棉线或丝线 词语分解 轴的解释 轴 （轴） ó 穿在轮子中间的圆柱形物件：轴心。轮轴。 像车轴的用来卷绕 东西 的圆柱形

轴线是建筑工程施工图中的轴线是定位放线的重要依据。为了明确表示建筑物的某一部分的位置并清楚表明局部与整体的关系。在墙、柱、梁、屋架等主要承重构件的中心线处作为定位轴线，并编上轴线号。轴线是用点划线表示的，端部

所谓轴线，是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置（两个人物以上）形成的轴线谓之关系轴线。轴线(axis)，一般是指把平面或立体

轴线是什么?

1、它是一种思维方式，作为电影反映生活的艺术方式之一；形象思维方式；（写作、对话、叙述等形式无法回避的问题）；2、影片的基本结构、叙事风格、镜头、分镜头和场景段落的编排与组合；3、电影剪辑的集体技巧与方法：电影视听

1 静态构图与固定镜头3.2.2 动态构图与运动镜头第4章 轴线原则4.1 轴线的基本定义4.2 关系轴线4.2.1 三角形原理与总视角4.2.2 三角形原理中的拍摄机位4.2.3 关系轴线的具体应用4.3 运动轴线4.3.1 运动轴线

具体剪辑时根据创作的需要，可能会将一个镜头进行分割，甚至可能借用其它场景中的个别镜头，在这种情况下，就应确立一个摄像的总方向和总角度，选用的其它镜头应向总方向和总角度镜头靠拢，再依据方向轴线原理和越轴方法，逐个

拍摄轴线的概念是是指由于被摄物体的朝向、运动的方向和物体之间的交流关系所形成的一条假想的虚拟直线。轴线是建立画面空间、形成画面方位感、表现主体位置关系的基本要素。拍摄轴线又分为：一、方向轴线。是指被摄对象静止不

影视视听 轴线原理

1、摄像轴线是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。2、3、摄像的行为主体是拍摄者、被拍对象及摄像器材，以被拍的对象为基准调焦，将画面记录于摄像器材。摄取画面的操作过程分为远景、

方向轴线 补充：“轴线”是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置（两个人物以上）形成的轴线谓之关系轴线。在电影的场面调度中,

轴线可分为三大类，分别是摄影轴线、制图轴线、建筑轴线。在一场戏的镜头调度中，摄像机位置的变动范围，相邻镜头的拍摄角度，受轴线的制约。否则给后期剪辑工作造成困难。在平面制图中，为主体元素定位的参照线也叫轴线。众多

轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条假想的直线或曲线。它们所对应的称谓分别是方向轴线、运动轴线、关系轴线。在进行机位设置和拍摄时，要遵守轴线规律，即在轴线的一侧区域内设置机位。

轴线可以分为三种类型：关系轴线、方向轴线和运动轴线。关系轴线是指两个物体之间的连线，方向轴线是指物体的运动方向，运动轴线则是指物体的旋转或翻转动作。在拍摄过程中，需要注意轴线的位置和方向，以确保画面逻辑的清晰度和

什么是拍摄轴线及拍摄轴线的分类

越轴是影视拍摄编辑中的大忌，那么，有没有例外情况呢？有的。在现实中，一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头，后期编辑中都要想法去弥补，甚至在有的影视中，编辑故意使用越轴镜头，来产生一些特殊的效果。这种有意越轴（跳轴），术语上也叫它合理越轴（跳轴）。常见的手法有以下几种：一、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一入向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。二、用主观镜头越轴。主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物视线变化的镜头。如：以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间隔，使表现车厢外景物由左向右划过的镜头，顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。三、利用运动镜头越轴。在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。四、利用中性镜头越轴。中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去。把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间，可减弱相反运动的冲突感。五、利用特写镜头越轴。突出局部或人物情绪反应的特写，可以暂时集中人的注意力，减弱或消除运动时的冲突感。六、插入远景镜头。在大全景或远景中，动体动感减弱，形象不明显。因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间，插入一个大全景或远景镜头，可冲淡人的视觉注意力，从而减弱相反方向运动的冲突感。七、利用多轴线越轴。当被摄主体有两个以上轴线时，镜头可以越过一轴线而从另一轴线获得新的角度。以上就是合理越轴的几种方法。特别要加以说明的是，除非经验丰富的编辑者，否则不要轻易尝试合理越轴的画面组接。如果是摄编入门级的菜鸟，一定要记得，越轴是大忌，千万小心别去跨越那道轴线的雷池！一、内反拍角度和外反拍角度在关系轴线的一侧，两个镜头的机位方向基本相背，各拍一个人物，称为内反拍角度点击下面视频。两个镜头的拍摄方向基本相对拍两个人物，称为外反拍角度点击下面视频。内反拍角度是主观角度，它代表剧中人物各自观察对方的主观视向，如果演员甲站在高处，乙站在低处，拍两人对话时，各自的主观角度有一仰一俯之分。拍高处的甲要用仰角度，拍低处的乙人物要用俯角度，这样两个镜头起来才能显示出剧中人物的主观视向。外反拍角度为客观角度，这代表导演、摄像的视角，也代表观众的视角对被摄对象做客观介绍，外反拍角度经常用在表现二个演员之间的交流。比如图六，镜头1以甲为前景拍乙，镜头2以乙为前景拍甲，在拍近景和特写时，位于前景的演员只带一部分，以突出主体。内反拍、外拍角度的组合，是拍摄中最常用镜头调度方法。拍主持人或记者出镜采访某人经常用这种角度拍摄。这也就是平常讲的过肩镜头。拍过肩镜头，前景人物以不露眼睛为宜，避免抢夺观众注视主体人物的视线。总之,三角形布局外反拍、内反拍，平行三角形布局，可组成一个多样三角形布局，可组成各种景别、各种角度的电视画面。运用好三角形原理拍摄电视画面，便于处理好现场调度，特别是人物访谈中画面调度。
拍摄轴线的概念是是指由于被摄物体的朝向、运动的方向和物体之间的交流关系所形成的一条假想的虚拟直线。 轴线是建立画面空间、形成画面方位感、表现主体位置关系的基本要素。 拍摄轴线又分为： 一、方向轴线。是指被摄对象静止不动的，即位置没有移动。这样“轴线”就要根据各主体间的连线或主体到背景平面的垂直线来定。以拍摄人物为例，被摄人物的直视线就是轴线，由他到对方连接起来的线也是轴线 二、运动轴线。即处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体的运动轴线。 在电视摄像时，应遵守轴线规律，以防止越轴前后的画面不能进行组接。但为了丰富电视画面语言，往往又要打破“轴线规律”，避免镜头局限于轴线一侧，而是以多变的视角，或以其他画面作为过渡，起到一种“桥梁”作用，既避免“越轴”现象，又能够形成画面语言的多样性和丰富性。 扩展资料： 解决越轴过渡方法 1、通过移动镜头，机位“移过”轴线，在同一镜头内实现越轴过渡，即利用摄像机的运动越过原来的轴线实施拍摄的过程。 2、利用拍摄对象动作路线的改变，在同一镜头内引起的轴线变化，形成越轴过渡。 3、利用中性镜头或插入镜头间隔两越轴镜头，缓和给观众造成的视觉上的跳跃。 4、 在越轴的两镜头间插入一个拍摄对象的特写镜头进行过渡。 5、利用双轴线，越过一条轴线，由另一条轴线去完成画面空间的统一。 参考资料来源：百度百科-轴线原理
场面调度是用来读解戏剧动作的。布景设计、服装、灯光和演员的移动都被舞台导演(或者制片人）以一种相对简约的方式用来向观众传达剧本思想。这些舞合技术的要素也用来组织戏剧事件，向观众推进戏剧动作。场面调度将一个场景的内容转换为一种戏剧的语言，引领观众以一种特殊方式来理解人物的戏剧动作。 这些舞合技术的要素也用来组织戏剧事件，向观众推进戏剧动作。场面调度将一个场景的内容转换为一种戏剧的语言，引领观众以一种特殊方式来理解人物的戏剧动作。 这些舞合技术的要素也用来组织戏剧事件，向观众推进戏剧动作。场面调度将一个场景的内容转换为一种戏剧的语言，引领观众以一种特殊方式来理解人物的戏剧动作。 电影场面调度的方法多种多样，常见的比如：纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度等，形成了电影画面的不同造型、不同景别，揭示出剧中人物关系及其情绪变化，获得不同的银幕效果。 电影场面调度的内容和范围，已远远超越了舞台场面调度的局限。电影场面调度的核心是演员调度，但它又是通过镜头调度来体现的，目的是以画面中的人物表演表现一场戏的内容和主题。 扩展资料 电视场面调度可以按照摄制人员的意图，调动有利内容和主题的各种积极因素（人物、镜头），简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间，创造出典型化、富有概括力的视觉形象。 并且能够使这种画面表现形式更加真实自然、富有创意，从而活跃并推动观众的联想和想象，满足观众的审美享受和欣赏要求。有人说，电影场面调度是导演和摄影师"对画框内事物的安排"。 从某种程度上说，电视场面调度也是对可能或已经进入框架内的被摄对象的"安排"。当然，这种安排在很多情况下是要求摄像人员对自己的拍摄角度和拍摄方式进行选择和"调度"。 比如，调整机位，从不同侧面拍摄画面主体，采用运动摄像以表现被摄对象的运动等等。可以说，电视场面调度是一个对画框内的画面形象和视觉效果进行安排和统筹调度的系统工程。 场面调度得好，画面主体的表现就可能更突出，画面信息的传递就可能更充分，主题思想和创作意思的表达就可能更为鲜明而深刻。 场面调度得不好，就可能妨碍了观众对画面内容的欣赏和理解，在后期编辑时，可能出现镜头轴线关系混乱等，导致画面无法组接成片。 参考资料来源：百度百科-场面调度
场面调度应用于电影时，包括构图、场景、道具、演员、服装和照明，还包括由演员的定位和移动以及镜头中的对象形成的构图组成。场面调度是用来描述戏剧或电影制作的设计方面的一种表达，本质上是指视觉主题或讲故事，通过分镜、电影摄影和舞台设计的视觉艺术手法，并通过导演以富有诗意的方式来表达。 场景调度随着电影的摄影和剪辑，影响了电影在其观众的眼中的逼真度或可信度，设计的各种元素通过产生时间和空间感，以及设置的情绪，有时候能暗示角色的内心状态。 场景布置的一个重要元素是场景的布置和场景中的物体(道具)的设置。布景设计可用于放大人物情感或主导情绪，包括电影中的身体、社会、心理、情感、经济和文化意义。 灯光的强度、方向和质量会影响观众对人物、动作、主题和情绪的理解。 电影中场景和物体的深度、接近程度、大小和比例都可以通过相机的放置和镜头、灯光、布景设计来加以控制，从而有效地确定故事世界中元素的情绪或关系。 服装就是指人物穿的衣服，使用特定的颜色或图案，叙事电影中的服装是用来表示人物或明确人物之间的区别。

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