本篇文章给大家谈谈 合理越轴有哪些方法 ，以及 合理越轴的几种方式 对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。今天给各位分享 合理越轴有哪些方法 的知识，其中也会对 合理越轴的几种方式 进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

首先，可以采取“等待合适时机”策略。遇到狭窄的道路或者是施工路段等情况，可以先选择停车让其他车辆通过。当道路上没有车辆或者没有施工人员时，就可以安全越轴。其次，可以进行“倒车再行驶”操作。

五种越轴方式如下：利用主体的运动越轴、用主观镜头越轴、利用运动镜头越轴、直线越轴、平行越轴。1、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2、用主观镜头越轴。主观镜头，

合理的越轴方法如下：1.利用主体的运动越轴，在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2.用主观镜头越轴，把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受

1、通过移动镜头，机位“移过”轴线，在同一镜头内实现越轴过渡，即利用摄像机的运动越过原来的轴线实施拍摄的过程。2、利用拍摄对象动作路线的改变，在同一镜头内引起的轴线变化，形成越轴过渡。3、利用中性镜头或插入镜头间隔

合理越轴有哪些方法

利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一人向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。如果在第一个镜头

4、插入和轴线无关的镜头也可越过轴线。镜1在拍A、B二个演员交流，镜头2拍进门演员C，镜3可越轴拍A、B如果不带C，为C的主观镜头。如果带上C为客观镜头。5、利用人物出画入画越过轴线 利6、利用变焦距镜头拍摄越过轴

用主观镜头越轴，把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。利用运动镜头越轴，在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个

1、通过移动镜头，机位“移过”轴线，在同一镜头内实现越轴过渡，即利用摄像机的运动越过原来的轴线实施拍摄的过程。2、利用拍摄对象动作路线的改变，在同一镜头内引起的轴线变化，形成越轴过渡。3、利用中性镜头或插入镜头间隔

五种越轴方式

利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一人向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。如果在第一个镜头

被摄主体的不同运动可形成弧线、圆形、S形等多种形态的轴线。拍摄中无论何种形态的轴线，摄像者都应注意机位要保持在轴线的一侧，这样拍摄的镜头容易组接、匹配，不会出现运动方向上的错觉现象。此外，依轴 拍摄，还需要

其次，可以进行“倒车再行驶”操作。遇到紧急情况需要越轴，可以先将车辆倒后，确认无人或无车之后再进行越轴，这样可以避免盲目越轴导致安全事故。最后，可以进行“调整行车位”方法。在两车道情况下，

5、插入大动作来跳轴

五种越轴方式如下：利用主体的运动越轴、用主观镜头越轴、利用运动镜头越轴、直线越轴、平行越轴。1、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2、用主观镜头越轴。主观镜头，

1、通过移动镜头，机位“移过”轴线，在同一镜头内实现越轴过渡，即利用摄像机的运动越过原来的轴线实施拍摄的过程。2、利用拍摄对象动作路线的改变，在同一镜头内引起的轴线变化，形成越轴过渡。3、利用中性镜头或插入镜头间隔

合理越轴的几种方式

首先，可以采取“等待合适时机”策略。遇到狭窄的道路或者是施工路段等情况，可以先选择停车让其他车辆通过。当道路上没有车辆或者没有施工人员时，就可以安全越轴。其次，可以进行“倒车再行驶”操作。

1、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2、用主观镜头越轴。主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引

合理的越轴方法如下：1.利用主体的运动越轴，在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。2.用主观镜头越轴，把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受

1、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 2、利用摄像机的运动来越过原先的轴线 3、利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃 4、插入一些环境空间中的实物特写作为过渡镜头，例如主观镜头、空镜头等

合理越轴的方法~~

电视节目拍摄中，摄像师处理镜头调度时必须树立轴线意识，遵循轴线规则，这是构成画面空间统一感、形成视觉方位一致性的基本条件。　　依轴拍摄，首先要明确空间方位和交待主体之间的关系。电视屏幕空间的表现是灵活的、全方位的，但所构建的空间世界中表现出的方向性却是模糊的，对方向性的要求很严格，其是明确空间方位的前提。摄像者应以大景别、主角度交待空间方位及人物、环境间的关系，确定被摄主体的轴线和屏幕画面的方向感，确定被摄主体之间的关系轴线，随后的拍摄都必须在这条已确定轴线的一侧完成。将机位置于轴线一侧截取全景或中景，镜头是单人画面，则重点表现以人物为主、背景为次的场面；而依据人物视线方向布局画面，则被用来介绍人物的体态特征和人物与环境的具体位置。　　其次，在依轴拍摄时，必须保持主体运动方向的明确性与一致性。任何运动主体都会形成运动的轴线，在摄像机机位静止的状态下拍摄时，由于运动轨迹的不同，可形成横向运动、纵向运动、斜线运动和曲线运动等多种形态的运动轴线，摄像师应依据主体运动所形成的轴线来选择确定机位，以保持主体运动方向的一致。　　定向运动的轴线。被摄主体移动方向与摄像机呈90°角为横向运动，这种镜头重点反映主体的侧面，常表现主体的入画和出画；被摄主体朝向镜头或背离镜头为纵向运动，摄像镜头光轴与运动轴线重合，这种方法也称骑轴拍摄，利用这种镜头可进行转场；被摄主体与摄像机镜头呈斜线角度拍摄是斜线运动，能表现较强的动感效果和纵深效果，让摄像机处于运动轴线一侧，可借助反拍方法来表现运动物象。　　曲线运动的轴线。被摄主体的不同运动可形成弧线、圆形、S形等多种形态的轴线。拍摄中无论何种形态的轴线，摄像者都应注意机位要保持在轴线的一侧，这样拍摄的镜头容易组接、匹配，不会出现运动方向上的错觉现象。　　此外，依轴 拍摄，还需要设置拍摄机位，合理进行场面镜头调度。以拍摄两个人的交流场景为例，可以通过设置内反拍、外反拍和正反拍机位，来反映空间方向和交待主体之间交流关系，便于合理地进行场面调度。　　内反拍是指在轴线一侧两个方向相背的拍摄角度，内反拍镜头可以在画面中集中表现人物的神态语气，使观众对画面保持较为充分的注意，但要注意人物在画面中的位置和朝向，尽量保持人物视向的前方留有一定空间。　　外反拍。外反拍角度是指在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度。外反拍镜头又称为过肩镜头，画面中同时表现主体交流中的镜头，其中一个面朝向摄像机，另一个背向摄像机。画面可以形成前景和后景，具有明显的透视效果。　　正反拍。让主体人物正面对向镜头，利用近景或特写，以骑轴拍摄来表现两个位置相对主体人物的交流关系。正反拍是一种较为特殊的带有主观角度的拍摄方式。　　越轴是拍摄中的大忌，在现实中，一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头，后期编辑中都要想办法去弥补。但也有在拍摄中故意使用越轴镜头，来产生一些特殊效果的。合理越轴，是为了建立新的轴线，获得丰富多变的屏幕样式和实现对画面再造空间的处理与表现。
越轴是影视拍摄编辑中的大忌，那么，有没有例外情况呢？有的。在现实中，一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头，后期编辑中都要想办法去弥补，甚至在有的影视中，编辑故意使用越轴镜头，来产生一些特殊的效果。这种有意越轴（跳轴），术语上也叫它合理越轴（跳轴）。 常见的手法有以下几种： 一、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一入向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。 二、 用主观镜头越轴。主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物视线变化的镜头。如：以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间隔，使表现车厢外景物由左向右划过的镜头，顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。 三、利用运动镜头越轴。在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。 四、利用中性镜头越轴。中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去。把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间，可减弱相反运动的冲突感。 五、利用特写镜头越轴。突出局部或人物情绪反应的特写，可以暂时集中人的注意力，减弱或消除运动时的冲突感。 六、插入远景镜头。在大全景或远景中，动体动感减弱，形象不明显。因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间，插入一个大全景或远景镜头，可冲淡人的视觉注意力，从而减弱相反方向运动的冲突感。 七、利用多轴线越轴。当被摄主体有两个以上轴线时，镜头可以越过一轴线而从另一轴线获得新的角度。 以上就是合理越轴的几种方法。特别要加以说明的是，除非经验丰富的编辑者，否则不要轻易尝试合理越轴的画面组接。如果是摄编入门级的菜鸟，一定要记得，越轴是大忌，千万小心别去跨越那道轴线的雷池！ 一、内反拍角度和外反拍角度 在关系轴线的一侧，两个镜头的机位方向基本相背，各拍一个人物，称为内反拍角度点击下面视频。两个镜头的拍摄方向基本相对拍两个人物，称为外反拍角度点击下面视频。内反拍角度是主观角度，它代表剧中人物各自观察对方的主观视向，如果演员甲站在高处，乙站在低处，拍两人对话时，各自的主观角度有一仰一俯之分。 拍高处的甲要用仰角度，拍低处的乙人物要用俯角度，这样两个镜头起来才能显示出剧中人物的主观视向。 外反拍角度为客观角度，这代表导演、摄像的视角，也代表观众的视角对被摄对象做客观介绍，外反拍角度经常用在表现二个演员之间的交流。比如图六，镜头 1以甲为前景拍乙，镜头2以乙为前景拍甲，在拍近景和特写时，位于前景的演员只带一部分，以突出主体。内反拍、外拍角度的组合，是拍摄中最常用镜头调度方法。拍主持人或记者出镜采访某人经常用这种角度拍摄。这也就是平常讲的过肩镜头。拍过肩镜头，前景人物以不露眼睛为宜，避免抢夺观众注视主体人物的视线。 总之 ,三角形布局外反拍、内反拍，平行三角形布局，可组成一个多样三角形布局，可组成各种景别、各种角度的电视画面。 运用好三角形原理拍摄电视画面，便于处理好现场调度，特别是人物访谈中画面调度。

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